5/10。琐碎冗杂的近乎令人厌恶。 水准仪、望远镜乃至于拉镜与摇镜同一种带有情感投注的凝视的对应关系，以及现代主义的关于梦与时间的影像的编织。这些可能是影片所着重面向的。 但凝视的载体遗失和弃用后，凝视更多只用以呈现所观看到的行动以及它的情绪能力，而非回归凝视本身；而这种现代主义影像的编织似乎总在苛求诗意，苛求意义复杂表达的可能，他利用了时间的剥离，镜头的凝视所让出的阐释空间，手塞在桃子里嗟嗟利用了成人儿童的两组人行动上的对应关系，手塞在桃子里嗟嗟利用了诸多角色的带有非理性意味的行动。 只是同样也是这种苛求，手塞在桃子里嗟嗟导致了情感的消解以及这部分明具备具有现实性的电影中却存在的过度的非理性。